田中宏紀
田中宏纪, Tanaka Hironori

生日:1984-06-01
年齡:40
性別:
身高: cm
1984年6月1日生まれ。愛知県出身。イーグルネスト出身。現在はフリーランス。 影響を受けたアニメーターは湯淺政明、大平晉也。(第62回アニメスタイルイベントでの発言) 枚數を使う作畫が多い (2コマ14枚で走らせていたりする) 。対照的に煙を透過させ密着マルチで引く技法は枚數を使わず痺れる畫面になる。 髪の毛の表現に特徴があり、 「紅 kure-nai」のミュージカルは、もはや伝説。 2007年頃から「School Days」第6話における仕事振り (絵コンテ全カットの原畫)で飛躍的に知名度を上げた。 「あかね色に染まる坂」、「咲 -Saki-」、「BLAZBLUE」でも絵コンテを擔當、一人原畫をこなしている。 「青い花」にはグロス回1本を除き全話參加。一目見て氏の作畫と分かるそのキャッチーさで一般アニオタからのウケも良く、幅広い人気がある 一時期は氏の名前を複數回見ない週は無いと言ってよいほどのペースで多數の作品に參加していた。 氏の大勢のフォロワーを生み出す絶大な影響力、獨自の表現を追及し続ける姿勢について 栗田新一と亀田祥倫の両氏は「現代の金田伊功」と評している。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 田中宏紀,1984年出生,最早因為光之美少女的相關作品的活躍而知名,在2008-2012年超級頻繁出現於各種動畫的片場,難以置信的極高產量,產量幾乎足夠每年做一個他的原畫師MAD,而且也有大量不記名的工作,導致具體參與作品無法統計,堪稱傳奇。近些年從《碧藍航線》開始,產量下降,工作重心轉向於精品單集的製作,經常包攬分鏡演出作畫監督。 他的風格對於之後的原畫師產生巨大影響,被栗田新一和龜田祥倫稱為「當代的金田伊功」,特徵有田中發,田中煙,田中顏等等。*田中不只把頭髮當成片,還傾向於作為絲去強調其運動時的動靜態,這種做法完全是基於線條足夠細的前提下才能實現的,否則最多只能作為靜態來抽象地描述而難以作為動態表現。以頭髮為代表,田中作畫中各部分始終貫穿着的「輕」「飄」無力感,是所有線條都細化到一定程度,削弱線的重量,再去配合造型、張數分配等方面才能特意營造出來的。 同時,田中的高密度張數分配以及不遵循現實規律的造型描寫,正是細化思想在作畫過程中其他方面的表現。田中自述自己作畫受到湯淺、大平的影響,不過我們很明顯可以看出他與兩位很大的不同是田中的「走形」是持續小幅度的,或者根本上說他其實並不走形只是在凹造型。 *引用自《當代作畫 序(上)》 (簡介出自Anitama)
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1984年6月1日生まれ。愛知県出身。イーグルネスト出身。現在はフリーランス。 影響を受けたアニメーターは湯淺政明、大平晉也。(第62回アニメスタイルイベントでの発言) 枚數を使う作畫が多い (2コマ14枚で走らせていたりする) 。対照的に煙を透過させ密着マルチで引く技法は枚數を使わず痺れる畫面になる。 髪の毛の表現に特徴があり、 「紅 kure-nai」のミュージカルは、もはや伝説。 2007年頃から「School Days」第6話における仕事振り (絵コンテ全カットの原畫)で飛躍的に知名度を上げた。 「あかね色に染まる坂」、「咲 -Saki-」、「BLAZBLUE」でも絵コンテを擔當、一人原畫をこなしている。 「青い花」にはグロス回1本を除き全話參加。一目見て氏の作畫と分かるそのキャッチーさで一般アニオタからのウケも良く、幅広い人気がある 一時期は氏の名前を複數回見ない週は無いと言ってよいほどのペースで多數の作品に參加していた。 氏の大勢のフォロワーを生み出す絶大な影響力、獨自の表現を追及し続ける姿勢について 栗田新一と亀田祥倫の両氏は「現代の金田伊功」と評している。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 田中宏紀,1984年出生,最早因為光之美少女的相關作品的活躍而知名,在2008-2012年超級頻繁出現於各種動畫的片場,難以置信的極高產量,產量幾乎足夠每年做一個他的原畫師MAD,而且也有大量不記名的工作,導致具體參與作品無法統計,堪稱傳奇。近些年從《碧藍航線》開始,產量下降,工作重心轉向於精品單集的製作,經常包攬分鏡演出作畫監督。 他的風格對於之後的原畫師產生巨大影響,被栗田新一和龜田祥倫稱為「當代的金田伊功」,特徵有田中發,田中煙,田中顏等等。*田中不只把頭髮當成片,還傾向於作為絲去強調其運動時的動靜態,這種做法完全是基於線條足夠細的前提下才能實現的,否則最多只能作為靜態來抽象地描述而難以作為動態表現。以頭髮為代表,田中作畫中各部分始終貫穿着的「輕」「飄」無力感,是所有線條都細化到一定程度,削弱線的重量,再去配合造型、張數分配等方面才能特意營造出來的。 同時,田中的高密度張數分配以及不遵循現實規律的造型描寫,正是細化思想在作畫過程中其他方面的表現。田中自述自己作畫受到湯淺、大平的影響,不過我們很明顯可以看出他與兩位很大的不同是田中的「走形」是持續小幅度的,或者根本上說他其實並不走形只是在凹造型。 *引用自《當代作畫 序(上)》 (簡介出自Anitama)
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