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製作公司
小島正幸
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0
小岛正幸, Kojima Masayuki
生日:
1961-03-11
年齡:
64
性別:
男
身高:
cm
♥
0
小島 正幸(こじま まさゆき、1961年3月11日 - )は、日本のアニメ演出家、アニメ監督。山梨県山梨市出身。 アニメーションの監督を目指して東京デザイナー學院(現・東京ネットウエイブ)に入る。當時は『機動戦士ガンダム』などによるアニメブームの真っ只中で、大変な人數が業界を目指していた。卒業後、アニメ製作會社に入社する。 1982年,タツノコプロの『逆転イッパツマン』第10話「つらいなあ! 休日出勤」で演出デビュー。タツノコプロ作品や『楽しいムーミン一家』などの演出を手がける。 1995年,『あずきちゃん』でアニメーション初監督。作品がロングランヒットとなり、以降はマッドハウスを主な拠點としてテレビシリーズを中心に活動する。『MASTERキートン』『花田少年史』『MONSTER』『太陽の黙示録』などのヒット作・話題作を監督する一方、多くの作品で演出・絵コンテも手がける。 2007年,『ピアノの森』で初めて長編劇場アニメを監督する。 2012年,『おしりかじり蟲』のテレビアニメシリーズを監督。以降、主にキネマシトラス作品を手掛けるようになる。 2017年から放送開始した『メイドインアビス』シリーズでは、劇場版を含めた全作で監督を務める。 丁寧なドラマ作りや人物描寫によって見応えのあるフイルムをまとめる手腕で高い評価を受けている。 アニメーションを志したきっかけは、映像作品が好きだったから。アニメに限らず、映畫など何か映像関係の仕事に就きたかったが、漫畫も描いたりしていたので、自分の描いた畫と映像表現を結びつけるとしたらアニメーションが一番手っ取り早いと思ったのが動機。また宮崎駿や高畑勲の影響も大きく、それが無ければアニメの道には進んでいなかった。二人の作品を観てアニメーションの映像演出の可能性に気付き、それまで実寫の迫力には勝てないだろうと思っていたアニメーションに実寫には捉えられない力を感じてこの世界に関わって行きたいと思った。特に高畑の作品には強い影響を受け、演出の本質を學んだという。 幅広いジャンルのいろいろなタイプの作品を作るが、本人が一番好きなのは『花田少年史』のような人間の根っ子の部分を描く作品。 なるべくならどの作品も自分で絵コンテを描きたいと思っている。 魅力を感じる聲優の條件は、聲の個性とそれに伴って出てくる説得力と存在感。作品に合うかどうかは大事だが、それが第一ではない。
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小島 正幸(こじま まさゆき、1961年3月11日 - )は、日本のアニメ演出家、アニメ監督。山梨県山梨市出身。 アニメーションの監督を目指して東京デザイナー學院(現・東京ネットウエイブ)に入る。當時は『機動戦士ガンダム』などによるアニメブームの真っ只中で、大変な人數が業界を目指していた。卒業後、アニメ製作會社に入社する。 1982年,タツノコプロの『逆転イッパツマン』第10話「つらいなあ! 休日出勤」で演出デビュー。タツノコプロ作品や『楽しいムーミン一家』などの演出を手がける。 1995年,『あずきちゃん』でアニメーション初監督。作品がロングランヒットとなり、以降はマッドハウスを主な拠點としてテレビシリーズを中心に活動する。『MASTERキートン』『花田少年史』『MONSTER』『太陽の黙示録』などのヒット作・話題作を監督する一方、多くの作品で演出・絵コンテも手がける。 2007年,『ピアノの森』で初めて長編劇場アニメを監督する。 2012年,『おしりかじり蟲』のテレビアニメシリーズを監督。以降、主にキネマシトラス作品を手掛けるようになる。 2017年から放送開始した『メイドインアビス』シリーズでは、劇場版を含めた全作で監督を務める。 丁寧なドラマ作りや人物描寫によって見応えのあるフイルムをまとめる手腕で高い評価を受けている。 アニメーションを志したきっかけは、映像作品が好きだったから。アニメに限らず、映畫など何か映像関係の仕事に就きたかったが、漫畫も描いたりしていたので、自分の描いた畫と映像表現を結びつけるとしたらアニメーションが一番手っ取り早いと思ったのが動機。また宮崎駿や高畑勲の影響も大きく、それが無ければアニメの道には進んでいなかった。二人の作品を観てアニメーションの映像演出の可能性に気付き、それまで実寫の迫力には勝てないだろうと思っていたアニメーションに実寫には捉えられない力を感じてこの世界に関わって行きたいと思った。特に高畑の作品には強い影響を受け、演出の本質を學んだという。 幅広いジャンルのいろいろなタイプの作品を作るが、本人が一番好きなのは『花田少年史』のような人間の根っ子の部分を描く作品。 なるべくならどの作品も自分で絵コンテを描きたいと思っている。 魅力を感じる聲優の條件は、聲の個性とそれに伴って出てくる説得力と存在感。作品に合うかどうかは大事だが、それが第一ではない。
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