生日：1915-08-22
年齡：109
性別：男
身高： cm
中國美術片導演。將中國動畫從學習模仿他國動畫的模式中帶出，水墨動畫片的創造者之一。廣東中山人。 特偉原名盛松。生於上海。肄業於上海尚賢中學。 1935年後曾專門從事國際時事漫畫工作。 1941年由重慶至香港，參與組織新美術會，為《華商報》編輯《新美術周刊》。同時出版《特偉諷刺畫集》和《風雲集》。太平洋戰爭爆發後返回內地，在桂林、重慶等地參與舉辦《香港的受難》畫展。 1944年在雲南參加抗敵演劇第五隊。 1945年後在雲南任中學教師。 1947年再度去香港，參與組織人間畫會，同時在《群眾周刊》上連載長篇漫畫《大獨裁者》。 1949年在長春電影製片廠負責組建美術片組。 1950年該組遷至上海，並於1957年建成上海美術電影製片廠，任廠長。 作品獎項 他的代表作是《好朋友》、《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《驕傲的將軍》是中國美術片民族化的開端；而水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》則開闢了一種新的美術片樣式，於1961年獲瑞士洛迦諾國際電影節短片銀帆獎，1964年獲法國戛納國際電影節榮譽獎， 特偉1978年獲南斯拉夫薩格勒布國際動畫片電影節一等獎，1981年獲巴黎蓬皮杜文化中心國際兒童和青年節二等獎；《牧笛》1979年獲丹麥顧登塞國際童話電影節金質獎；《金猴降妖》1986年獲金雞獎最佳美術片獎。1989年獲美國第屆芝加哥國際兒童電影節動畫故事片一等獎；水墨動畫片《山水情》於1988年獲首屆上海國際動畫電影節大獎、1989年獲第九屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、廣播電影電視部1988年優秀影片獎，第一屆莫斯科國際少年兒童電影節勇與美獎，保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節優秀影片獎；1990年獲加拿大第十四屆國際電影節最佳短片獎。為表彰其美術電影藝術創作的成就，1989年第一屆中國電影節組織委員會授予中國電影節榮譽獎。 創作生涯 特偉從時事漫畫開始，一直走在抗戰的宣傳前沿，在戰爭的洪流中磨練 特偉作品出積極主動，堅毅不屈的精神品質，並將這種可貴的抗爭和奮鬥精神全情投入到美術片事業中，開創出一片新中國動畫的嶄新天地。 1955年，上海美術電影製片廠的動畫片《烏鴉為什麼是黑的》，在威尼斯動畫電影節上獲獎，然而評委們卻誤以為該片是蘇聯的作品，這使特偉對「蘇聯模式」的熱情降了下來，思考起擺脫模仿的創新之路。 1956年，特偉提出「探民族風格之路」的口號，並且身體力行地將這個主張貫徹在他執導的《驕傲的將軍》中，把將軍的造型臉譜化，動作也揉入了京劇舞台元素。為了這部影片，特偉率領創作人員到紹興大禹陵體會古時情調，並請來了著名作曲家陳歌辛為影片作曲，陳歌辛把琵琶的經典曲目《十面埋伏》中的片斷融入畫面，表現將軍四面楚歌時的彷徨與悔恨，水乳交融，令人耳目一新，為中國民族風格的動畫片打響了第一炮。從《驕傲的將軍》到《金猴降妖》，特偉的民族主義主張一以貫之。 1960年特偉把水墨畫的技法與風格引入了動畫電影。拍攝了世界上第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，將當時許多人認為不可能實現的夢想變成了現實，震驚了國際動畫界。中國水墨畫藝術經過千年歷史的錘鍊，風格獨樹一幟，擅於用「寫意」和「神似」等手法體現中國傳統的美學思想和民族風格，在國際上享有盛譽。影片成功地將之與動畫巧妙結合，每一個場景都是一幅出色的水墨畫，柔和的筆調充滿詩意，國畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦、蟹等小動物栩栩如生地在銀幕上動起來，角色的動作表情優美而靈動。水墨動畫沒有輪廓線，水墨自然渲染，渾然天成，產生墨跡濃淡有致、筆法虛實相輔的效果，打破了歷來動畫片「單線平塗」的製作方法，意境優 特偉作品美、氣韻生動，使動畫影片意蘊深遠，具有了前所未有的藝術審美價值。特偉先生作為藝術指導，功不可沒。水墨動畫片的攝製工序極其繁複，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片，是創作集體以水滴石穿的功夫和毅力所創造出來的奇蹟，當時的文化部長茅盾為之題詞「創造驚鬼神」。 《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》（1963年）這兩部水墨動畫片問世之後，受到國內外一致讚美，獲獎連連，法國《世界報》在評論中說：「中國水墨畫，景色柔和，筆調細緻，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部電影產生了魅力和詩意。」美國的一位學者也讚揚說：「這真是完全中國式的動畫片」，中國動畫在世界範圍初露鋒芒。二十多年之後，《山水情》再起水墨風雲，依然舉世矚目。 水墨動畫片是特偉成功開創的一個新片種，此外，他還大力支持其他片種的創新。萬氏兄弟之一的萬古蟾，早在香港時就曾有過製作剪紙片的設想，並為籌措資金，四處奔波，可是誰也不敢冒這個險。1956年，他回到上海進入了美影廠，立即得到廠長特偉的大力支持，經過不斷的試驗，藝術家汲取了中國皮影藝術和民間窗花、剪紙等藝術特色，創造出第一批動畫片的剪紙人物。《豬八戒吃西瓜》終於在1958年誕生了，從此再度開創了中國動畫片的一個新品種。繼而拍攝的《漁童》、《濟公鬥蟋蟀》和《人參娃娃》使這一片種得以鞏固和發展，1963年攝製的《金色的海螺》，在藝術和技巧上達到新的高度。虞哲光於1960年首創摺紙片《聰明的鴨子》，是在兒童摺紙和手工勞作基礎上加以改造、演化而成的，造型與表演誇張簡練，節奏輕快活潑，與 特偉作品僅有二度空間的剪紙片相比，它具有三度空間的特點，立體感更加鮮明，以其輕巧、靈活和稚氣的特點，極受幼兒歡迎。 原有的木偶片方面也是精品迭出，大放異彩。特偉作為上海美術電影製片廠首任廠長，擺脫模仿，力主創新，數十年中積極拓寬動畫片種，堅持走民族化道路，掀起百花齊放的高潮，產生了《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等一系列經典作品，粉碎四人幫後，特偉在召開的第一次工作會議上重申民族的才是世界的這個主張，並著文《富有民族特色的中國美術電影》（《百科知識》 1981.1）鼓勵創新，正是這條民族創新之路使中國動畫走出一片輝煌的新天地，確立了「中國學派」在世界動畫中的重要地位，特偉可說是新中國動畫的奠基人。為表彰其美術電影藝術創作的成就，1989年第一屆中國電影節組織委員會授予中國電影節榮譽獎。特偉先生還是至今唯一獲得ASIFA（世界動畫學會）的終生成就獎的中國人。2004年8月22日是特偉先生90歲壽辰，在動畫事業亟待振興的今天，回顧他為中國動畫立下的豐功偉績，展望中國動畫的未來，我們可以發現，擺脫對日美動畫的單純模仿，走民族化的創新之路依然是個關鍵，相信中國動畫將沿着這條充滿智慧的道路繼續前行，發揚五千年的優秀傳統文化，結合當代先進的科學技術，與時俱進，在世界動畫之林異峰突起，再掀波瀾。
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中國美術片導演。將中國動畫從學習模仿他國動畫的模式中帶出，水墨動畫片的創造者之一。廣東中山人。 特偉原名盛松。生於上海。肄業於上海尚賢中學。 1935年後曾專門從事國際時事漫畫工作。 1941年由重慶至香港，參與組織新美術會，為《華商報》編輯《新美術周刊》。同時出版《特偉諷刺畫集》和《風雲集》。太平洋戰爭爆發後返回內地，在桂林、重慶等地參與舉辦《香港的受難》畫展。 1944年在雲南參加抗敵演劇第五隊。 1945年後在雲南任中學教師。 1947年再度去香港，參與組織人間畫會，同時在《群眾周刊》上連載長篇漫畫《大獨裁者》。 1949年在長春電影製片廠負責組建美術片組。 1950年該組遷至上海，並於1957年建成上海美術電影製片廠，任廠長。 作品獎項 他的代表作是《好朋友》、《驕傲的將軍》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《驕傲的將軍》是中國美術片民族化的開端；而水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》則開闢了一種新的美術片樣式，於1961年獲瑞士洛迦諾國際電影節短片銀帆獎，1964年獲法國戛納國際電影節榮譽獎， 特偉1978年獲南斯拉夫薩格勒布國際動畫片電影節一等獎，1981年獲巴黎蓬皮杜文化中心國際兒童和青年節二等獎；《牧笛》1979年獲丹麥顧登塞國際童話電影節金質獎；《金猴降妖》1986年獲金雞獎最佳美術片獎。1989年獲美國第屆芝加哥國際兒童電影節動畫故事片一等獎；水墨動畫片《山水情》於1988年獲首屆上海國際動畫電影節大獎、1989年獲第九屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、廣播電影電視部1988年優秀影片獎，第一屆莫斯科國際少年兒童電影節勇與美獎，保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節優秀影片獎；1990年獲加拿大第十四屆國際電影節最佳短片獎。為表彰其美術電影藝術創作的成就，1989年第一屆中國電影節組織委員會授予中國電影節榮譽獎。 創作生涯 特偉從時事漫畫開始，一直走在抗戰的宣傳前沿，在戰爭的洪流中磨練 特偉作品出積極主動，堅毅不屈的精神品質，並將這種可貴的抗爭和奮鬥精神全情投入到美術片事業中，開創出一片新中國動畫的嶄新天地。 1955年，上海美術電影製片廠的動畫片《烏鴉為什麼是黑的》，在威尼斯動畫電影節上獲獎，然而評委們卻誤以為該片是蘇聯的作品，這使特偉對「蘇聯模式」的熱情降了下來，思考起擺脫模仿的創新之路。 1956年，特偉提出「探民族風格之路」的口號，並且身體力行地將這個主張貫徹在他執導的《驕傲的將軍》中，把將軍的造型臉譜化，動作也揉入了京劇舞台元素。為了這部影片，特偉率領創作人員到紹興大禹陵體會古時情調，並請來了著名作曲家陳歌辛為影片作曲，陳歌辛把琵琶的經典曲目《十面埋伏》中的片斷融入畫面，表現將軍四面楚歌時的彷徨與悔恨，水乳交融，令人耳目一新，為中國民族風格的動畫片打響了第一炮。從《驕傲的將軍》到《金猴降妖》，特偉的民族主義主張一以貫之。 1960年特偉把水墨畫的技法與風格引入了動畫電影。拍攝了世界上第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，將當時許多人認為不可能實現的夢想變成了現實，震驚了國際動畫界。中國水墨畫藝術經過千年歷史的錘鍊，風格獨樹一幟，擅於用「寫意」和「神似」等手法體現中國傳統的美學思想和民族風格，在國際上享有盛譽。影片成功地將之與動畫巧妙結合，每一個場景都是一幅出色的水墨畫，柔和的筆調充滿詩意，國畫大師齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦、蟹等小動物栩栩如生地在銀幕上動起來，角色的動作表情優美而靈動。水墨動畫沒有輪廓線，水墨自然渲染，渾然天成，產生墨跡濃淡有致、筆法虛實相輔的效果，打破了歷來動畫片「單線平塗」的製作方法，意境優 特偉作品美、氣韻生動，使動畫影片意蘊深遠，具有了前所未有的藝術審美價值。特偉先生作為藝術指導，功不可沒。水墨動畫片的攝製工序極其繁複，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片，是創作集體以水滴石穿的功夫和毅力所創造出來的奇蹟，當時的文化部長茅盾為之題詞「創造驚鬼神」。 《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》（1963年）這兩部水墨動畫片問世之後，受到國內外一致讚美，獲獎連連，法國《世界報》在評論中說：「中國水墨畫，景色柔和，筆調細緻，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部電影產生了魅力和詩意。」美國的一位學者也讚揚說：「這真是完全中國式的動畫片」，中國動畫在世界範圍初露鋒芒。二十多年之後，《山水情》再起水墨風雲，依然舉世矚目。 水墨動畫片是特偉成功開創的一個新片種，此外，他還大力支持其他片種的創新。萬氏兄弟之一的萬古蟾，早在香港時就曾有過製作剪紙片的設想，並為籌措資金，四處奔波，可是誰也不敢冒這個險。1956年，他回到上海進入了美影廠，立即得到廠長特偉的大力支持，經過不斷的試驗，藝術家汲取了中國皮影藝術和民間窗花、剪紙等藝術特色，創造出第一批動畫片的剪紙人物。《豬八戒吃西瓜》終於在1958年誕生了，從此再度開創了中國動畫片的一個新品種。繼而拍攝的《漁童》、《濟公鬥蟋蟀》和《人參娃娃》使這一片種得以鞏固和發展，1963年攝製的《金色的海螺》，在藝術和技巧上達到新的高度。虞哲光於1960年首創摺紙片《聰明的鴨子》，是在兒童摺紙和手工勞作基礎上加以改造、演化而成的，造型與表演誇張簡練，節奏輕快活潑，與 特偉作品僅有二度空間的剪紙片相比，它具有三度空間的特點，立體感更加鮮明，以其輕巧、靈活和稚氣的特點，極受幼兒歡迎。 原有的木偶片方面也是精品迭出，大放異彩。特偉作為上海美術電影製片廠首任廠長，擺脫模仿，力主創新，數十年中積極拓寬動畫片種，堅持走民族化道路，掀起百花齊放的高潮，產生了《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等一系列經典作品，粉碎四人幫後，特偉在召開的第一次工作會議上重申民族的才是世界的這個主張，並著文《富有民族特色的中國美術電影》（《百科知識》 1981.1）鼓勵創新，正是這條民族創新之路使中國動畫走出一片輝煌的新天地，確立了「中國學派」在世界動畫中的重要地位，特偉可說是新中國動畫的奠基人。為表彰其美術電影藝術創作的成就，1989年第一屆中國電影節組織委員會授予中國電影節榮譽獎。特偉先生還是至今唯一獲得ASIFA（世界動畫學會）的終生成就獎的中國人。2004年8月22日是特偉先生90歲壽辰，在動畫事業亟待振興的今天，回顧他為中國動畫立下的豐功偉績，展望中國動畫的未來，我們可以發現，擺脫對日美動畫的單純模仿，走民族化的創新之路依然是個關鍵，相信中國動畫將沿着這條充滿智慧的道路繼續前行，發揚五千年的優秀傳統文化，結合當代先進的科學技術，與時俱進，在世界動畫之林異峰突起，再掀波瀾。
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