戶田麻衣
户田麻衣, 戸田麻衣, Toda Mai

生日:
年齡:
性別:
身高: cm
テレコム・アニメーションフィルム出身。 Telecom animation film(TAF,TMS旗下子公司)出身。 J.C STAFFとキネマシトラスとWHITE FOXを主な活動拠點にしている。 以J.C STAFF、Kinema Citrus和WHITE FOX為主要活動據點。 オバケの使い方やエフェクト上手し。 精通obake的使用方法和效果。 「熱風海陸ブシロード」ではTVアニメで初のキャラクターデザインと総作畫監督を務めて知名度を上げた。 在《熱風海陸Bushi Road》中首次擔任動畫角色設計和總作畫監督,並以此提高了在業內的知名度。 翻譯:YiYangsoft ============================================== 商業轉載請聯繫Anitama獲得授權,非商業轉載請註明出處。禁止二次轉載。 作者:rocefactor 鏈接:http://www.anitama.cn/article/603c34c7d11453c0 來源:Anitama 戶田麻衣出身於 Telecom Animation Film,原畫師生涯的早期以 J.C STAFF 為中心參與作品,後來也逐漸參與到 david production、WHITE FOX、Kinema Citrus 等製作公司的相關作品中。近年主要和迫井政行導演合作,參與 WHITE FOX、Studio 3Hz 的作品。由於在《CØDE:BREAKER 法外製裁者》中擔任大量關鍵場景而被愛好者所認識,近年則在擔任了大量人設、作監工作的同時持續產出了不少優秀的動作戲,屬於履歷豐富的作畫職人。 從在《秀逗魔導士》系列中原畫出道伊始就常常負責動作場景,高水準的特效、兼具粗獷與清爽的打戲是戶田作畫的魅力所在。 戶田在特效方面的造詣很深,立足於對描寫對象的物理性質的思考,擁有非常少見的畫什麼像什麼而不流於表面的本領。液體特效重視流體涌動時體積的變化,電光特效則偏向金田系風格突出電流的激烈和不可控性。至於最擅長的煙霧作畫,戶田擅於強調煙霧發生後快速擴散的印象,造影淺、邊緣平,尖銳而注重流動性和層次推演。值得指出的是,早期戶田作畫可能受到多方面的影響所以在具體表現上存在多樣性。比如在《戰鬥司書》里的戶田作畫就表現出和光田史亮的特效監修較好的相性。 戶田的動作作畫一言以蔽之是很凌厲的感覺。張數分配和 layout 的構成非常大膽,在人物突進,奔跑的場景里突然插入眼部的大特寫以表現速度感是戶田作畫標誌性技巧之一,這在《從零開始的魔法書》的擔當部分里表現得非常突出。雖然沒有入選視頻,不過《GGO》里擔任的大量奔跑場景以及《金剛狼》片頭曲的擔當片段都能成為這一論斷的旁證。這種手法可能在某種程度上受到馬越嘉彥的影響。另外,以《holy knight》和《裝神少女小纏》的擔當片段為例,在人物面對鏡頭突進或者表現其激烈情緒時吊起的眼角和向臉部軸線扭曲的五官果然讓人聯想到馬越作畫。戶田動作監修的作品往往有不少從完成效果來看被她全修的鏡頭。在繪柄方面的癖好上,戶田很喜歡在人物(尤其是男性角色)的嘴角處加上勾狀的陰影,這個特點非常突出,視頻選段中幾乎或多或少都能發現這個特點。 戶田負責的打戲場景的特殊質感則來自於其獨特的造型和重新整理人設的能力。小臂處大膽運用直線的衣筒外形、大臂至肩膀處被整理成扇狀的層級分明的衣褶和上影都是戶田人物作畫的特徵。這種規律性的歸納法壓縮了縱深方向的厚度,轉而強調平面上的速度感和頓挫。與此同時,在人物進行蓄力——抽打一類的動作時戶田又會在局部肢體上做出奔放的透視效果,比如將受力部位畫得比正常比例更大以表現出在壓力下的彎曲,使單張畫面更容易刺激觀眾的情緒。另一方面,戶田作畫大量使用 obake 和速度線等手法,使得畫面整體效果顯得比較複雜,人物的臉部陰影也存在多層次的鋸齒結構,一定程度上彌補了造型比較單薄的問題。多樣的 obake 應用則降低了對於張數的要求,能看到戶田作畫取巧的一面。 再強調一下戶田的上影,巧妙地與衣料邊緣輪廓的直線形成一定的角度,利用色線和陰影裁剪造型,以人物運動時衣褶、陰影的差異化聯動突出體積和質感的技術非常高明和美妙,可以說上影和富有彈性的直線造型是戶田作畫生命力的秘訣。 容易被忽視的是,雖然因為其打戲方面的才能,戶田的履歷以各作品的戰鬥場面為主,但是戶田在人設、作監方面也完成了出色的工作。在《熱風海陸Bushi Road》、《裝神少女小纏》以及《少女終末旅行》等人設作品中戶田都展示出了極高的修正能力,並且利用其動作原畫出身的優勢在 ac 方面也抬高了作品的整體質量。可以預見的是,本季放送的新番《這個勇者明明超強卻過分慎重》中擔任人設作監的戶田也會在修正的崗位上大展身手。實際上,已經播出的第一話中戶田就以遍布全集的搞笑修正和華麗的特效場面拉滿了存在感。
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テレコム・アニメーションフィルム出身。 Telecom animation film(TAF,TMS旗下子公司)出身。 J.C STAFFとキネマシトラスとWHITE FOXを主な活動拠點にしている。 以J.C STAFF、Kinema Citrus和WHITE FOX為主要活動據點。 オバケの使い方やエフェクト上手し。 精通obake的使用方法和效果。 「熱風海陸ブシロード」ではTVアニメで初のキャラクターデザインと総作畫監督を務めて知名度を上げた。 在《熱風海陸Bushi Road》中首次擔任動畫角色設計和總作畫監督,並以此提高了在業內的知名度。 翻譯:YiYangsoft ============================================== 商業轉載請聯繫Anitama獲得授權,非商業轉載請註明出處。禁止二次轉載。 作者:rocefactor 鏈接:http://www.anitama.cn/article/603c34c7d11453c0 來源:Anitama 戶田麻衣出身於 Telecom Animation Film,原畫師生涯的早期以 J.C STAFF 為中心參與作品,後來也逐漸參與到 david production、WHITE FOX、Kinema Citrus 等製作公司的相關作品中。近年主要和迫井政行導演合作,參與 WHITE FOX、Studio 3Hz 的作品。由於在《CØDE:BREAKER 法外製裁者》中擔任大量關鍵場景而被愛好者所認識,近年則在擔任了大量人設、作監工作的同時持續產出了不少優秀的動作戲,屬於履歷豐富的作畫職人。 從在《秀逗魔導士》系列中原畫出道伊始就常常負責動作場景,高水準的特效、兼具粗獷與清爽的打戲是戶田作畫的魅力所在。 戶田在特效方面的造詣很深,立足於對描寫對象的物理性質的思考,擁有非常少見的畫什麼像什麼而不流於表面的本領。液體特效重視流體涌動時體積的變化,電光特效則偏向金田系風格突出電流的激烈和不可控性。至於最擅長的煙霧作畫,戶田擅於強調煙霧發生後快速擴散的印象,造影淺、邊緣平,尖銳而注重流動性和層次推演。值得指出的是,早期戶田作畫可能受到多方面的影響所以在具體表現上存在多樣性。比如在《戰鬥司書》里的戶田作畫就表現出和光田史亮的特效監修較好的相性。 戶田的動作作畫一言以蔽之是很凌厲的感覺。張數分配和 layout 的構成非常大膽,在人物突進,奔跑的場景里突然插入眼部的大特寫以表現速度感是戶田作畫標誌性技巧之一,這在《從零開始的魔法書》的擔當部分里表現得非常突出。雖然沒有入選視頻,不過《GGO》里擔任的大量奔跑場景以及《金剛狼》片頭曲的擔當片段都能成為這一論斷的旁證。這種手法可能在某種程度上受到馬越嘉彥的影響。另外,以《holy knight》和《裝神少女小纏》的擔當片段為例,在人物面對鏡頭突進或者表現其激烈情緒時吊起的眼角和向臉部軸線扭曲的五官果然讓人聯想到馬越作畫。戶田動作監修的作品往往有不少從完成效果來看被她全修的鏡頭。在繪柄方面的癖好上,戶田很喜歡在人物(尤其是男性角色)的嘴角處加上勾狀的陰影,這個特點非常突出,視頻選段中幾乎或多或少都能發現這個特點。 戶田負責的打戲場景的特殊質感則來自於其獨特的造型和重新整理人設的能力。小臂處大膽運用直線的衣筒外形、大臂至肩膀處被整理成扇狀的層級分明的衣褶和上影都是戶田人物作畫的特徵。這種規律性的歸納法壓縮了縱深方向的厚度,轉而強調平面上的速度感和頓挫。與此同時,在人物進行蓄力——抽打一類的動作時戶田又會在局部肢體上做出奔放的透視效果,比如將受力部位畫得比正常比例更大以表現出在壓力下的彎曲,使單張畫面更容易刺激觀眾的情緒。另一方面,戶田作畫大量使用 obake 和速度線等手法,使得畫面整體效果顯得比較複雜,人物的臉部陰影也存在多層次的鋸齒結構,一定程度上彌補了造型比較單薄的問題。多樣的 obake 應用則降低了對於張數的要求,能看到戶田作畫取巧的一面。 再強調一下戶田的上影,巧妙地與衣料邊緣輪廓的直線形成一定的角度,利用色線和陰影裁剪造型,以人物運動時衣褶、陰影的差異化聯動突出體積和質感的技術非常高明和美妙,可以說上影和富有彈性的直線造型是戶田作畫生命力的秘訣。 容易被忽視的是,雖然因為其打戲方面的才能,戶田的履歷以各作品的戰鬥場面為主,但是戶田在人設、作監方面也完成了出色的工作。在《熱風海陸Bushi Road》、《裝神少女小纏》以及《少女終末旅行》等人設作品中戶田都展示出了極高的修正能力,並且利用其動作原畫出身的優勢在 ac 方面也抬高了作品的整體質量。可以預見的是,本季放送的新番《這個勇者明明超強卻過分慎重》中擔任人設作監的戶田也會在修正的崗位上大展身手。實際上,已經播出的第一話中戶田就以遍布全集的搞笑修正和華麗的特效場面拉滿了存在感。
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